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TEPPICH, der Name, der zu irgendeiner Art Textilbedeckung für den Boden gegeben werden oder der Fußboden, deren dergleichen auch im Gebrauch auf Couches und Sitzen gewesen- ist und glätten manchmal für Wand oder Zelthangings oder -vorhänge.  In den modernen Zeiten legen Sie jedoch bedeutet normalerweise ein patterned Gewebe mit Teppich aus, das mit einer angehobenen Oberfläche der Büschel gesponnen wird (entweder normal oder angereichert mit Näharbeit oder mit Mustern gedruckt;  andere werden nach der Weise des Tapisserie-Spinnens gesponnen (sehen Sie TAPISSERIE).  oder in der Nachahmung von ihr und in einer weiteren Kategorie Teppiche wird vom Filz gebildet (sehen Sie FILZ).  Dieses letzte Material ist zu dem des Doppelventilkegel- oder Tapisseriespinnens völlig unterschiedlich.  Obgleich der Teppich, der eigenhändig spinnt und für Jahrhunderte ist gewesen ist, eine orientalische Industrie, ist er auch gewesen und ist noch, ausgeübt in viele europäische Länder.  das Teppich-Spinnen durch Dampf-gefahrene Maschinerie ist im Ursprung nur europäisch und wurde nicht zum Zustand des Befriedigens einer weitverbreiteten Nachfrage bis das abgeneigte Jahrhundert geholt.  In Zusammenhang mit dem Wort "Teppich" (Lat.-carpita, Wolldecke;  0.  Feldautopite) Nachricht kann vom Gr. Tams und das Lat.-tapetium genommen werden, woher auch das Feld Lapis (das anwesende Wort yjstory. für "Teppich") sowie unser eigenes Wort" Tapisserie."kommt  Dieses letzte, zwar jetzt besonders beschreibende der hangings und der Vorhänge, die in einer speziellen Weise gesponnen wurden, wurden, in den neueren mittelalterlichen Zeiten, wahllos an ihnen und an den Materialien angewendet, die als Fußboden- und Sitzbedeckungen benutzt wurden.  Von einer sehr frühen Periode bilden klassische Verfasser Erwähnung von ihnen.  In altem Ägypten zum Beispiel Fußboden- und Sitzbedeckungen wurden in den Bügeln für fromme Zeremonien von den Priestern von Ra Amen verwendet;  später wurden sie schmücken die Paläste des Pharaohs verwendet.  Wenn man vom seltenen Remains der dekorativen Gewebe, im Museum in Kairo besonders urteilen kann und von mindestens 148o B.C. datieren, waren solche ägyptische Gewebe vom Leinen inwoven mit farbigen Wollen in einer Tapisserie-spinnenden Weise und waren nicht büschelige oder angehäufte Beschaffenheiten.  Vom Palast bei Nineveh genommen eine große Marmorplatte, die in der niedrigen Entlastung mit einem geometrischen Muster geschnitzt wird, das durch einen Rand der Lotosblumen umgeben wird und Knospen, offenbar eine Kopie von einer Assyrian Fußbodenabdeckung oder Wolldecke über 705 B.C., wie wurden auch vermutlich in der Tapisserie-spinnenden Weise gesponnen.  Auf der anderen Hand schlägt sein Brunnen des Designs gleichmäßig patchworkamethode der Näharbeit im vogue mit Ägyptern, mindestens 900 Jahre B.C., zu den dekorativen ' Zwecken vor, wie durch das durchdacht patterned Kabinendach angezeigt, das das bier einer ägyptischen queentheschwiegermutter von Shishak bedeckte, die Jerusalem ca. drei nahm oder, vier Jahre nachdem der Tod von Solomonand wird konserviert im Museum in Kairo.',  Im Odyssey werden tapetia häufig erwähnt, aber diese wieder, ob Bodenbeläge oder hangings, sind wahrscheinlicher flach-gemasert worden zu sein und nicht geanhäufte Gewebe.  Auf dem Grab von Cyrus wurde einer "Bedeckung der Babylonian Tapisserie, den Teppichen darunterliegend des feinsten wrought Purple" verbritten (Arrian vi. 29).  Athenaeus (bk. V. ch. 27) gibt von Callixenus das Rhodian (c. 28o n.e.)  ein Konto eines Banketts, das von Ptolemy Philadelphus in Alexandria gegeben wird, und beschreibt "die purpurroten Teppiche der feinsten Wollen, mit dem Muster auf beiden Seiten,", sowie "handsomely gestickte Wolldecken sehr schön mit Abbildungen ausarbeitten";  diese waren wieder vermutlich nicht zu den hangings im Palast von Ptolemy Philadelphus verziert mit ' Portraits geanhäufte Gewebe aber kindred, die wahrscheinlich waren, vom Tapisserie-Spinnen gewesen zu sein, und würden fast dieselben im Aussehen auf beiden Seiten des Gewebes sein.  Der entsprechenden Tapisserie sind gesponnene Arbeit die Egypto-Römischen Probestücke, die von und oder vom 3. Jahrhundert A.D. datieren, dessen beträchtliche Ansammlung im Victoria und im Albert' Museum bei SüdKensington ist.  Vordere ungefähr gleiche Periodendatumspitzen der hangings oder der Bedeckungen gesponnen im Leinen, über-over-wrought in einer Methode der Näharbeit mit Verzierung der kompakten Schleifen von Kammgarn (figs der Platte I..  r und 2).  Diese sind die frühesten extant Probestücke der Gewebe, die eine büschelige oder angehäufte Oberfläche darstellen, die dem der gesponnenen Stapelteppiche des viel neueren Datums sehr kindred ist.  Aber das Modusoperandi, wenn es das frühere produziert, nur entspricht entfernt mit dem des laterthough, das eine Oberfläche von den Schleifen mittels der Näharbeit wie in den Coptic oder Egypto-Römischen Probestücken von figs der Platte I. bildet.  1 und 2 scheint, ein Schritt in einem Fortschritt in Richtung von der Einleitung an einem anscheinend neueren Datum der Büschel in Webstuhlweavings wie uns zu sein finden in 16th-century büschelige oder angehäufte Teppiche.  Die einfache traditionelle orientalische Produktionsmethode diese letzten ist kurz, da follows:The-Grundlage ein Warp der starken Baumwollmethode von ist oder oder woollen oder silk Gewinde hempen, die Zahl des Bildens, das durch die Breite des Teppichs reguliert und die zu seinem Stapel zu gebende Feinheit oder die Rauheit anhäufte wird.  Teppiche.  Kurze Längen der farbigen Wollen oder der Ziegen oder des Haares oder der Seide der Kamele werden an zu jedem der Warpgewinde damit die zwei Enden jeder Torsion oder Büschels des farbigen Garns, von was Material es ist, Projekt in der Frontseite geknotet.  Über der Breite des Warp und über der Strecke der Büschel wird ein einschlaggewinde innen laufen gelassen;  eine andere Linie oder Reihe der Büschel wird dann geknotet, und über diesem anderen einschlaggewinde wird innen über die Warps und so weiter gelaufen.  Diese Reihen der Büschel und des Weft als gebildet werden zusammen mittels einer stumpfen Gabel oder eines rude comb-like Instrumentes zusammengedrückt, und folglich wird ein kompaktes Gewebe mit einem Stapel oder einer büscheligen Oberfläche produziert;  die hervorstehenden Büschel werden dann sorgfältig an eine gleichmäßige Oberfläche befestigt.  Im Osten sind die rude Holzrahmen, in denen verwerfen-verlegt, der ausgedehnte entweder Standplatz, der auf aufrecht ist, oder sind mit, der Boden waagerecht ausgerichtet.  Sie werden leicht transportiert und setzen sich zusammen, und das Spinnen in ihnen wird hauptsächlich von wandering Gruppen Webern erfolgt.  Die lokalen Umlagerungen, häufig die der felsigen trockenen Bezirke, in denen kurdische und andere Familienwebart mit Teppich auslegt, werden gut in den orientalischen Wolldecken von J. H. Mumford veranschaulicht.  Für das Bilden der Stapelteppiche und -wolldecken sind zwei traditionelle Knoten im Gebrauch;  das erste wird der Türkische- oder Ghiordesknoten, von Ghiordes, eine alte Stadt nicht weit von Brusa benannt.  Es ist im vogue hauptsächlich während des Asienminderjährigen, als Ferner Osten als Kurdistan und der Kaukasus, aber es ist auch verwendeter weiterer Südosten in den Teilen von Persien und von Indien.  Das Gelände des Stapels wird in den kurzen Längen nach verwerfen-verlegt damit die zwei hervorragenden Enden jeder Knotenalternative mit jeden zwei Gewinden des Warp geknotet.  Der zweite traditionelle Knoten ist der Perser, oder Knoten Sehna, den, zwar errechnet, um eine nahe, feine, gleichmäßige, velvety Oberfläche zu produzieren verbessern Sie, ist in vielen Teilen von Persien für den Knoten Ghiordes verlassen worden, der eine Kleinigkeit leicht gebunden ist.  Der Perser- oder Sehnaknoten wird gebunden, damit von jedem Raum zwischen ein Ende des Knotens hervorsteht verwerfen-verlegt.  Die Zahl den Knoten zum Zoll gebunden entweder entsprechend der türkischen oder persischen Methode wird durch die Größe festgestellt und Nähe von verwerfen-verlegt und die Größe und die Zahl von einschlag-verlegt geworfen herüber nach jeder Reihe der Knoten.  Die Muster der Gewebe, die von den Landwebern gebildet werden, werden normalerweise von ihnen von den alten Wolldecken genommen.  Aber in den Städten, in denen das Spinnen unter mehr organisierte Bedingungen geleitet wird, werden neue Muster häufig geplant und werden manchmal nach großen Pappen verfolgt, auf denen die Heftungen oder Knoten, durch Quadrate jedes angezeigt werden, das in seiner korrekten Farbe gemalt wird.  In einigen der persischen Teppiche und der Wolldecken, die bei Sehna, Kirman und Tabriz gebildet werden, ist der Warp von der Seide, ein Material, das zu den feinen kompakten Stapelbeschaffenheiten beiträgt.  Es gibt viel Ungewißheit hinsichtlich der Periode, als Schnitstapelteppiche zuerst im Osten gebildet wurden.  Ihre Beschaffenheit ist zweifellos der von fustian und von Samt entsprechend;  während das des Datums der feineren persischen Teppiche, die nicht viel ursprünglich ' früh als über das 15. Jahrhundert gebildet wurden, praktisch nicht ist, der Stapel unterscheidbar vom Samt, die langen oder schweren Stapelbeschaffenheiten habend.  Fustian, der englische Name für ein Schnittkurzschluss-Stapelgewebe, wird von Fostat (altes Kairo) abgeleitet, und solches Material ist wahrscheinlich, dort gebildet worden zu sein, sobald irgendwoanders, durch Saracens, besonders während der günstigen Zeiten des Fatimite Khalifs, die für mehr als zwei Jahrhunderte vorher zum 13. Jahrhundert für gemerkt wurden, Ermutigung, die sie zu aller Art von künsten gaben und herstellen.  Es scheint, daß Samt in Gebrauch in Europa nicht viel früh als das 14. Jahrhundert kam, und verschiedene französische Kirchewarenbestände der Zeit enthalten Eintragungen von d'aultremer "des tapisvelus (Schnitstapelteppiche), eine kurze mettregleichheit" (sehen Sie surl'histoire-DES-tapisseries und -tapis Essai, durch W. Chocqueel, Paris, 1863, pp. 22-23).  Es ist eine geöffnete Frage, wenn das Bilden der geschnittenen Stapelteppiche in Persien oder durch Saracens anderwohin das von fustians und von Samten voranging, oder ob die Entwicklungen, wenn sie die drei bildeten, Teilpassu fortfuhren.  Das Bilden der Teppiche mit einer flachen Oberfläche ist jedoch vermutlich weit älter als das der geschnittenen Stapelteppiche, und Eigenschaft von einer solchen alten Methode ist die im Bilden der Teppiche Soumak (fig. der Platte II. 5), deren Verzierung getan in den nahen Nadelheftungen mit farbigen Gewinden vollständig das stout Flachs- oder Hanfnetz verbirgt, das das wesentliche Material dieser Teppiche ist.  Soumak ist eine Verzerrung von Shemaka, eine kaukasische Stadt im Fernen Osten des Asienminderjährigen.  Aber sogenannte Teppiche Soumak werden in anderen Bezirken gebildet, und die bestimmte Näharbeit, die in ihnen verwendet wird, ist praktisch von der gleichen Art wie der auf einem Klein, das für das weithin bekannte persische Nakshe oder die Frau trousering ist benutzt wird, und wieder von der, die auf einem ruhigem Klein im ornamentation der wertvollen Kaschmirschale verwendet wird.  Auf Quilted und Kette-Heftung Baumwollgebet- und -badwolldecken von Persien beziehen im Artikel auf STICKEREI.  Eine andere Produktionsmethode Teppiche mit einer flachen Oberfläche ist die des Tapisserie-Spinnens (sehen Sie fig. der Platte II. 4), der, entsprechend den vorhandenen und gut-beglaubigten Probestücken des beträchtlichen Altertums (bereits bezogen), scheint, jedes historischen Prozesses des dekorativen Spinnens das älteste zu sein (sehen Sie TAPISSERIE).  Sehr breit betrachtet, fallen die traditionellen Designs oder die Muster der orientalischen Teppiche in zwei Kategorien:  das, vorherschend in einem viel größeren Umfang als das andere, scheint, Motive in der Strenge des Sunni oder des orthodoxen Mahommedans zu reflektieren, die traditionell ist, wenn es Muster mit abstraktem geometrischem bildet und entwirft eckige Formen des La, steife Ineinandergreifenvorrichtungen, mysteriöses Zeichenpnt und Symbole und dergleichen;  während das andere den freieren Gedanken des Shiah oder des unorthodoxen Abschnitts vorschlägt, in den Teppichen mit flacher Oberfläche.  Designs der scharfsinnigen Blüte und der belaubten Rollen, der herkömmlichen arabesques, der botanischen und Tierformen und der cartouches, die Beschreibungen Kufic umgeben (sehen Sie das herrliche Beispiel, das als der Teppich Ardebil, der fig. 7 der Platte III. und die andere in fig. der Platte IV. 9) bekannt ist.  Arten des austere Designs treten in den Teppichen von Afghanistan, von Turkestan, vom Minderjährigen Bokhara und Asiens, von N.W. Indien und von sogar Marokko, die anderen Arten des freieren Designs auf, das zu den persischen Wolldecken und zu den Teppichen fast speziell ist.  Zunächst im historischen Wert zu Persien, Turkestan und Asienminderjähriger Indien, in dem das Bilden des geschnittenen Stapelcarpetsknown ist, wie Kalin und Kalichawas vermutlich 14. Jahrhundert vorstellten.  Nach die Gründung der Moguldynastie aber die Industrie nicht anscheinend erreichte Wert bis, durch Baber früh im 16. Jahrhundert.  Die Designs leiteten hauptsächlich von denen der persischen Teppiche dieser Periode nicht als Regel steigen zur hervorragenden Leistung ihrer Prototypen ab.  Historische Mitten des indischen Teppichbildens sind in Kaschmir, im Punjab und in Sind und bei Agra, Mirzapur, Jubbulpore, Warangal im Deccan, im Malabar und im Masulipatam.  Das Samtare, das reich im Gold- und Silbergewinde bei Benares und bei Murshidabad gestickt wurde und verwendete als ceremonial Teppiche, und silk Stapelteppiche werden in Tanjore und in Salem gebildet.  In den meisten Fällen sind die besten der indischen woollen Stapelteppiche von den Arbeitern von Repute engagiert von den Prinzen, von den großen Adligen und von den wohlhabenden Personen, auf der Fertigkeit in ihren Wohnungen und in Palästen zu tragen produziert worden.  Diese Gruppen der in hohem Grade erfahrenen. Arbeiter als Teil des Haushaltsstabes waren zahlende örtlich festgelegte Gehälter, aber ihnen wurden auch erlaubt, private Aufträge auszuführen.  Während des 19. Jahrhunderts wurde die Teppichindustrie in den Regierungsgaols entwickelt.  Produziert in den großen Quantitäten sind die Gefängnis-gebildeten Teppiche als Regel weniger wohles ausgefallen und die Konkurrenz;  aufgestellt betewen sie und die Wolldecken und die Teppiche der privaten Fabriken hat einen ein wenig schädlichen Effekt nach der Industrie im Allgemeinen gehabt.  Im Ursprung als die Schnitstapelteppiche sind die der dünneren und flachen Oberflächenbeschaffenheit älter, die von den fast unvordenklichen Zeiten in der Baumwolle mit Blauem und Weiß oder den blauen und roten Streifen in der einfachsten Weise gesponnen worden sind.  Diese werden daris und satranjis genannt und werden hauptsächlich in Benares und in Nordindien hergestellt.  Sie werden auch im Süden und von solchen Ureinwohnern gebildet, die ursprüngliche Gewohnheiten wie das Todas der Hügel Nilgiri, eine Tatsache behalten, die auf das Alter dieser bestimmten Produktionsmethode Boden oder Bodenbeläge zeigt.  Eine Bedingung, die immer die Designs der orientalischen Teppiche gesteuert hat, ist ihre rechteckige Form, häufig länglich als Bedingungquadrat.  Als Regel, gibt es einen gut-well-schemed Rand und steuert, den Hauptteil umgebend oder Feldover, die die Designs der Details des Musters symmetrisch verteilt werden.  Orientalische einfachere Muster auf dem Gebiet eines Teppichs oder der Wolldecke bestehen Teppiche.  von den Wiederholungen der gleichen Vorrichtung oder der kleinen Anzahl von unterschiedlichen Vorrichtungen (sehen Sie fig. der Platte II. 4).  Reichere Muster zeigen organischeres Muster im Aufbau an, von dem die führenden und ununterbrochenen Eigenschaften als variiert mit einem Band versieht, Rollen und gebogene Stämme ausgedrückt werden;  unter diesen letzten sind sehr mannigfaltige Vorrichtungen, die entweder die überwiegenden oder unterstellten Rollen im vollständigen Effekt des Designs spielen (fig. der Platte III. 7).  Eckige und vereinfachte Behandlungen dieser durchdachten Designs werden in vielen Asienminderjährig- oder -türkeiteppiche übertragen (fig. der Platte I. 3);  aber das typische Fließen und die würdevolleren Versionen sind vom persischen Ursprung (sehen Sie fig. 7 der Platte III. und fig. der Platte IV. 9), normalerweise des 16. Jahrhunderts.  In solchen schwierigen Stammdesigns oder "-arabesques" vermischt Details von denen viele einerseits von Sassanian abgeleitet worden sind und von der weit früheren emblematical Verzierung Mesopotamian glätten, die auf den cheetahs basiert, die gazelles, auf Blumenformen, Blüten und wohles con der Knospen so, ergreifen in der Assyrian Dekoration ventionalized, und andererseits von Tatar und von den chinesischen Quellen.  Die Art, die im Vorschlag der aufeinanderfolgenden historischen Perioden stark ist, scheint gewesen zu sein, gereift worden in graviertem Mosil und damascened Metallarbeit der 12. und 13. Jahrhunderte, bevor sein Auftreten im persischen Teppich entwirft, das feinste von, welchen über den Reign von Shah Abbas produziert wurden.  Ziemlich viel früh als diese Periode sind die Teppiche, die hauptsächlich entsprechend dem einfacheren Geschmack des Sunnites und wie von Marco Polo zu erwähnendes theseappear (1256-1323) entworfen werden wenn sie schreiben, daß "in Turcomania sie spinnen die stattlichsten Teppiche in der Welt.",  Er veranschlägt Conia (Konieh in Anatolia), Savast (Sivas im Asienminderjährigen), etwas óom.-Nordosten von Konieh und Cassaria (Kaisaria oder Caesaraea in Anatolia) als die spinnenden Hauptmitten.  Es ist die Teppiche von solchen Plätzen anstatt von Persien, die scheinen, der erste Orientale gewesen zu sein eine, die in den europäischen Ländern bekannt sind.  Eintragungen der orientalischen Teppiche sind in den Warenbeständen der europäischen Kathedraleschätze häufig.  In England in den zum Beispiel Teppichen werden gesagt, von Queen Eleanor der Olivenölseife und ihres Suite während des letzten Teils des Teppichla Europa zuerst beschäftigt worden zu sein.  das sie von Spanien, in dem ihre ' Herstellung anscheinend an von Saracens getragen wurde oder innen festmacht, das südliche Teil des Landes hatte.  Andererseits gibt Pierre Dupont, ein VorlagenTeppich-hersteller des Savonnerie (sehen Sie unten), sein Urteil 1632 ab, daß die Einleitung des Teppich-Bildens in Frankreich am Saracens nach ihrer Niederlage durch Charles Martel in A.D. 726 lag.  Aber historisch ist die Aufzeichnung im Buch der Fertigkeiten (Livre-DES-metiers) durch Etienne Boileau, Provost der Kaufleute in Paris (1258-1268), "der tapicers oder der Hersteller von lapissarrasinois, L exakt, die sagen, daß ihre Fertigkeit ist für den Service nur der Kirchen oder der großen Männer wie Könige und Adlige.",  In den 13. und 14. Webern JahrhundertSaracen der reichen und dekorativen Materialien wurden auch in Venedig beschäftigt, das eine Hauptmitte für das Importieren der orientalischen Waren, einschließlich der Teppiche und des Verteilens sie durch Westeuropa war.  Dr Bode, in seinem Vorderasiatische Kniipfteppiche, orientalische Teppiche der Fälle mit Mustern hauptsächlich der geometrischen und eckigen Formen, die in den frescoes und in anderen Anstrichen von Domenico di Bartolo (1440) dargestellt werden, Niccolo di Buonaccorso (1450), Lippo Memmi (148o) und andere.  Von-grösseres Interesse möglicherweise und besonders als werfendes Licht auf, der Handel;  wenn von nicht bilden, Teppiche in England ein wenig in der Methode von der zeitgenössischen Türkei mit Teppich auslegt, ist das Probestück, das in fig. 6 der Platte III. dargestellt wird.  Dieses kann in England hergestellt worden sein, in dem die fremden Arbeiter, besonders Flemings, von den frühen Zeiten häufig angeregt wurden abzurechnen, um Industrien zu entwickeln, unter denen der Stapel, der vermutlich Teppich-bildet und zweifellos tapestry-spinnt, enthalten waren.  Die früheste Aufzeichnung der Tapisserie-spinnenden Arbeiten in England ist die von William Sheldons bei Barcheston, Warwickshire, 1509, und, außer Wandhangings, wurden Teppiche des Tapisserie-Spinnens auch vielleicht there.2 gebildet, das den Stapel, teppich zu schneiden ist, der Lord Verulam gehört (Plattenwurde III. fig. 6) möglicherweise in Norwich gebildet.  Es hat ein Wiederholen und einfach ein contrived ununterbrochenes Muster der Gartennelken und der intertwining Stämme mit einer großen Raute in der Mitte, welche die königlichen Arme von England mit dem Buchstabee. R. (Elizabeth Regina) trägt und das Datum 1570.  Es hat auch die Arme der Stadt von Ipswich und die der Familie von Harbottle.  Die Reihenfolge oder der Durchgang seines Randmusters fällt in den Ecken bei einem Ende der Wolldecke oder des Teppichs in einer Weise aus, die für viele kleine und spanische Teppiche Asiens sehr allgemein ist (sehen Sie fig. 3 der Platte I., fig. 4 der Platte II. und fig. 1o der Platte IV.);  nicht jedoch zur Majorität der persischen Teppiche (sehen Sie fig. 7 der Platte III. und fig. der Platte IV. 8).  Ein großer Schnitstapelteppich im Victoria und im Albertmuseum hat ein wiederholendes Muster der Sternvorrichtungen, eher Moorish in der Art, mit der Beschreibung an einem Ende des Randes, "Gott Feare und hält seine Gebote, gebildet im yeare 1603," und auf dem Gebiet das Schild der Arme des Sirs Edward Apsley von Thakeham, Sussex und nagelt die seiner Frau, Elizabeth Elmes von Lifford, Northamptonshire fest.  Dieses kann in England hergestellt worden sein.  Ein Teppich des sehr ähnlichen Designs, besonders in seinem Rand, soll in einen Anstrich von Marc Gheeraedts der Konferenz am alten Haus Somerset der englischen und spanischen Bevollmächtigter (1604), jetzt in der nationalen Portraitgalerie, London gesehen werden.  Ein wichtigeres und ein t die tapissierssarrasinois waren anscheinend die Hersteller der angehäuften oder velvety Teppiche und sind immer ungefähr in Gegenunterscheidung zum lisse tapissiersde Haute oder zum tapissiersnostrez geschrieben worden, die sie spann nicht angehäuftes oder velvety Material, aber gebildete Tapisserie-gesponnene hangings und Bedeckungen für Möbel aussieht.  2 in der Reiseerwähnung Hakluyts wird von den Richtungen gebildet, die Morgan Hubblethorne, ein Farbstoff gegeben werden, um (ungefähr 1579) zu Persien fortzufahren, die künste des Färbens und des Bildens der Teppiche zu erlernen.  Inder durch das Mahommedans während des letzten Teils der Teppiche.  feinerer Teppich gehört Company Girdlers' (Plattenist IV. fig. 8) und vom persischen Design, in das werden den Armen der Firma, der Schilder mit Adlern und der weißen Verkleidungen mit englischen Buchstaben eingeführt, das Monogramm von Robert Bell der Meister 1634, aber dieses wurde bei Lahore 1 zu seinem Auftrag gebildet.  Bevor man neuere Phasen der Teppichindustrie in England beschäftigt, kann Erwähnung von den spanischen Teppichen, des Europäers verschieden von Saracenic oder persischem Ende des 15. Jahrhunderts oder des Anfanges des 16. Jahrhunderts jetzt gebildet werden.  Es ist nur innerhalb der neuen Jahre, daß Probestücke von ihnen für allgemeine Ansammlungen erhalten worden sind, und zur Zeit bekannt wenig von den Fabriken in Spanien, woher sie kamen.  Die große und meiste interessante Reihe wird im Victoria und im Albertmuseum und einen Teil von einem von den früheren der spanischen Schnitstapelteppiche dadurch gezeigt, daß Museum in fig. 1o der Platte IV. gegeben wird.  Das innere wiederholende Muster hat Vorschläge eines verweilenden Einflusses Moorish, aber eine überlegene Version von ihr mit besserer Definition soll in extant Spitzen der spanischen Doppelventilkegel-gesponnenen Seiden des 16. Jahrhunderts gesehen werden.  Der Rand von verzerrt Drache-wie Geschöpfe ist von einer Renaissanceart, und diese Art wurde mehr in anderen spanischen Teppichen ausgesprochen, die Ränder der schlecht behandelten italienischen Verzierung des Pilaster 16th-century haben.  Neben geschnittenem Stapel haben viele spanische Teppiche der 17. und 18. Jahrhunderte sich und flache Oberflächen geschlungen und tragen spanische Namen und Beschreibungen;  viele sind auch von der Näharbeit in der Zelt- oder Kreuzheftung.  Eine andere interessante Kategorie sehr feine Stapelteppiche, die auch verhältnismässig vor kurzem zu den Kollektoren ist die so benannten polnischen Teppiche bekannt geworden ist, im Allgemeinen gebildet vom silk Stapel für Gold- und Silbergewindegewebe für den Boden, sehr viel nach der Weise der frühen Gewebe 17th-century Brusa.  Viele dieser Teppiche sind in der Ansammlung Czartoryski in Krakau.  Sie werden von Dr Bode in seiner Abhandlung auf die orientalischen bereits bezogenen Teppiche besprochen.  Europäische Mäntel der Arme der Personen, für die sie gebildet wurden, werden häufig in sie eingeführt, manchmal unterschiedlich in der Kunstfertigkeit zu der der Teppiche, obwohl es Probestücke gibt, in denen die Kunstfertigkeit dieselbe während ist.  Die Details ihrer Designs bestehen in den meisten Fällen von arabesques und lang gekurvt gezackt verläßt ähnlich wie werden verwendet allgemein in der Tonwarendekoration Rhodian des 16. Jahrhunderts, zwar typischer von jenen so häufigen in der Verzierung 17th-century das Türkische.  Verschiedene Betrachtungen führen zu die Zusammenfassung, daß diese sogenannten polnischen Teppiche vermutlich entweder in Constantinople oder in Damaskus (tapete Damaschini treten häufig in den venetianischen Warenbeständen des 16. Jahrhunderts) auf, anstatt gebildet wurden, wie ist gewesen Gedanke, durch die persischen Arbeiter beschäftigt an der silk Fabrik Mazarski, die während einer kurzen Periode nur während des 18. Jahrhunderts bei Sleucz in Polen dauerte.  Die europäische Teppichmanufaktur, von der eine ununterbrochene Geschichte für einige zweihundert und fünfzig Jahre mit aussergewöhnlicher Vollständigkeit notiert wird, ist die, die die Teppiche gewesen ist, die unter aufeinanderfolgenden Regimen beibehalten werden, königlich, imperialem innen gebildet und republikanisch, in Franceat die Hotel-DES-Gobelins Frankreich.  in Paris.  Siebzig Jahre bevor seine Organisation unter Colbert in 1667 als Zustandmanufaktur (DES Meubles de la Couronne HerstellungsRoyale), Henry IV. königliche kunstwerkstätten für alle Art der dekorativen Arbeit gegründet hatte, am Luftschlitz;  und hier 1604 wurde ein Arbeitsraum für das Bilden der orientalischen Teppiche durch die Seite von dem hergestellt, die für das Bilden von tapis Jlamands bestand.  Im Patent mit 1610 Buchstaben wurden dem Sieur Fortier bewilligt, das angeblich gewesen ist, der erste Erfinder in Frankreich der kunst des Bildens in der Seide zu sein und Wollen die reale Türkei und Äther angehäufte Teppiche mit Boden des Goldes verlegen, die haben muß gewesen die kostspielig Gewebe, die vermutlich den sogenannten polnischen Teppichen dieses Datums ähneln.  Einige 10 Jahre später wird es notiert, daß Pierre Dupont und Simon Lourdet eine Manufaktur des Stapelteppichs (tapisveloutes) bei Chaillot (Paris) in den großen Voraussetzungen begann, die waren benutzt worden für die Herstellung von soapwhence der Name von "Savonnerie.",  Auf diese umgewandelte Manufaktur wurden in 1631 der Teppich ', welches die königliche Fabrik bei Lahore von Akbar das große im 16. Jahrhundert hergestellt wurde, Hersteller vom Luftschlitz gebracht, und unter dem direkten Patronat der Krone setzte sie seine Betriebe für viele Jahre bei Chaillot fort.  Es war nicht bis 1828, daß das Bilden von tapis de la Savonnerie (Stapelteppiche eines feinen velvety Buchstabens) auf die Hotel-DES-Gobelins gebracht wurde.  Hier im contradistinction zum Savonnerie, Teppiche werden gebildet andere, die, wie die von Beauvais (wo eine Manufaktur von hangings und von Teppichen von Colbert 1664 hergestellt wurde), lapisras oder nicht-angehäufte Teppiche sind und sind vom Tapisserie-Spinnen, wie auch die bildeten durch alt-hergestellte Unternehmen bei Aubusson und bei Felletin, in dem die Herstellung blühte, am ehemaligen Platz 1732 und am letzten 1737 sind.  Jetzt nach England, gehen vieles dafür in Richtung zum Ende des 17. Jahrhunderts zurück, wenn nicht früh, daß Walloon und flämische Hersteller von der Türkei Teppiche hatten vereinbart und aufgestellte Arbeiten in den unterschiedlichen Teilen des Landes anhäufen.  Eine schützende Charter zum Beispiel wurde 1701 von William III. zu den Webern in Axminster und in Wilton bewilligt.  Die entscheidende Berühmtheit der Stapelteppichindustrie bei Wilton war hauptsächlich zum Interesse passend, das an ihr während des früheren Teils des 18. Jahrhunderts von Henry, earl von Pembroke genommen wurde und die Teppich-Hersteller Montgomerys, das im Verlauf seiner Auslandsreisen bestimmte Franzosen sammelte, und Walloon zum Arbeiten für ihn in Wiltshireover sie setzte er zwei Franzosen, Antoine Dufossy und Pierre Jemale.  jedoch, als diese ist Pere Norbert bemerkenswerter, das als Engländer sich einbürgerte, seinen Namen zu Parisot änderte und eine Manufaktur der Stapelteppiche und der Trainingsschule in der Fertigkeit bei Fulham über 1751 begann.  1753 schrieb er und veröffentlichte "ein Konto der neuen Manufaktur der Tapisserie nach der Weise von der an den Gobelins, und der Teppiche nach der Weise von dem bei Chaillot (d.h. Savonnerie) jetzt aufgenommen bei Fulham von Herrn Peter Parisot.",  Zwei französische Teppich-Hersteller des Flüchtlings vom Savonnerie waren in London 1750 angekommen, und ' fing an, einen Probestückteppich in Westminster zu spinnen.  Parisot, nachdem esherausgefunden sie esherausgefunden hatte, verursacht den Herzog von Cumberland, Kapital für ihren Abbau zu den besseren Arbeitsräumen bei Paddington zu versorgen.  Der Teppich, als beendet, wurde vom Herzog dem Prinzessindowager von Wales dargestellt.  Parisot stritt mit seinen zwei Angestellten, verleitete andere, um vorbeizukommen und entfernte dann die Teppicharbeiten von Paddington zu Fulham.  Ein Arbeiter, J. Baptiste Grignon, schreibend "Herrn Parisot in der Manufaktur Foulleme," erwähnt die markierte Präferenz ", die durch das englische Gericht für Samt, "gezeigt wird und wieviel ein" Stuhl-zurück, den er in der Weise des Savonnerie gearbeitet hatte, war bewundert worden.",  Die Korrespondenz, die in den Archiv-de 1'art Nouvelles francais (1878) bezieht veröffentlicht wird groß auf den Bemühungen der französischen Regierung, die Emigration nach England der Arbeiter von den Gobelins und vom Savonnerie zu stoppen.  Arbeiten Fulham Parisots wurden oben 1755 verkauft.  Er versuchte dann, eine Manufaktur in Exeter, aber anscheinend ohne Erfolg zu beginnen, wie in 1756 sein Exetervorrat in den großen Auktionssälen Piazza, Garten Covent verkauft wurde.  Joseph Baretti (Freund Dr Johnsons), schreibend von Plymouth auf April 18. 1760, spielt auf seinen an, der diesen Morgen hat, besuchte die Exetermanufaktur von tapisseries de Gobelins ", der gegründet wird von einem renowned Vater Nobert des bemerkenswerten anti-Jesuitthe.",  Vorher zu diesem hatte Herr Passavant von Exeter 2 1758 eine Prämie von der Gesellschaft von künsten von London für das Bilden eines Teppichs "in der Nachahmung von denen empfangen, die vom Osten geholt wurden und benannte Turkyteppiche.",  Herrn Moore der Straße Chiswell, Moorfields Herrn Whitty von Axminster ähnliche Prämien waren von der Gesellschaft 1757 und zugesprochen worden.  einer 1759 Gesellschaft wurde Prämie von Herrn Jeffer von Frome gewonnen.  In den Verhandlungen der Gesellschaft, Vol. i., datiert 1783, wird es angegeben, daß durch ihre Belohnungen, die Herstellung "der Teppiche Turky jetzt in den unterschiedlichen Teilen des Königreiches hergestellt wird, und geholt zu einem Grad Eleganz und Schönheit, den das Turky mit Teppich auslegt nie erreicht.",  Solche Aufzeichnungen übermitteln einen angemessenen Begriff der sporadischen Versuche, die sofort eine systematische Herstellung der Stapelteppiche in diesem Land vorangingen.  Während die Wiltonindustrie überlebte, arbeitet dieser wirklich 2 A wohlhabende Sergehersteller der schweizer Nationalität, der für einige Jahre in Exeter vereinbart worden war, und oben gekauft den Betrieb von Exeter Parisots.  (sehen Sie l'histoirede Nachrichtende la Societe de ' ' kunstfranfais, P. 97, Vol. 1875 bis 1878.),  Spanischdesign;  das Bilden von ihnen Daten mindestens von den Teppichen.  Polieren Sie die Verzierung, die unterscheidend Orientale ist, und der Teppiche.  396 trugen an bei Axminster, das in Richtung zum Ende des 18. Jahrhunderts gestorben wurde, und der Name von Axminster wie dem der Teppiche Savonnerie verewigt jetzt das Gedächtnis einer am Ort gestorbenen Manufaktur, viel, wie in den Brüsselteppichen einer Ähnlichkeitsweise scheinen Sie, ihren Namen dem renown von Brüssel als wichtige Mitte in den 15. und 16. Jahrhunderten für das Tapisserie-Spinnen zu verdanken.  Vor dem Bestehen der Dampf-gefahrenen Teppich-bildenden Maschinerie in England, trafen Arbeitgeber, nach dem Beispiel, das durch das französische eingestellt wurde, den Jacquardwebstuhlapparat zu, für das Regulieren und Modem das Spinnen der Muster machineryfacilitating, auf die Hand.  Herstellung der Teppiche.  Dieses war früh im 19. Jahrhundert;  eine große Beschleunigung, wenn sie englische Teppiche produzierte, trat auf und streng bedrohte die Industrie als ausgeübt (groß für lapisras) bei Tournai in Belgien, bei Nimes, bei Abbeville, bei Aubusson, bei Beauvais, bei Tourcoing und bei Lannoy in Frankreich.  Die Schwierigkeit von 1 war er Konkurrenz jedoch noch erhöht, als das englische Unternehmen, die Erfindungen von Erastus B. Bigelow (1814-1879) von Amerika und von Herrn William Wood von England entwickelnd, die Leitung nahm, wenn es die spinnenden Teppichwebstühle des Jacquardwebstuhls vervollkommnete, die durch Dampf bearbeitet werden, der die Einstellung oben von vielen Energie-Webstuhlteppichmanufakturen im vereinigten Königreich ergab.  Es war nicht bis 188o, daß französische Stapelteppichhersteller anfingen, die ähnlichen TeppichEnergie-webstühle anzunehmen und sie von England importierten.  Diese Maschinen für die spinnenden Stapelteppiche, entweder geschlungen (boucle) wie in Brüssel oder Schnitt (veloute) wie in den Wilton- oder Axminsterteppichen, in jeder Hinsicht wie gehabt gewesen im Gebrauch durch das wichtige englische manufacturersCrossleyof Halifax, Templeton von Glasgow, Humphreys von Kidderminster, von Southwell von Bridgnorth und von anderen ähnlich waren.  Ein sogenannter TapisserieteppichSpinnenwebstuhl wurde von Richard Whytock von Edinburgh 1832 erfunden, aber er wurde nicht zur genügenden Vollständigkeit für unterstützte Herstellung bis 1855 geholt.  Die wesentliche Eigenschaft des Prozesses Herrn Whytocks war, daß wurden gefärbt und parti-gefärbt verwerfen-verlegt, so daß, als gesponnen worden, die einige Punkte der Farbe das Muster des vollständigen Gewebes bildeten.  Obgleich die Namenstapisserie "benutzt wird, hat die Beschaffenheit dieser Waren aber eine Remotegleichheit zu der der handgemachter Tapisseriehangings und -teppiche wie die der Gobelin- und Aubussonmanufakturen, Nr.;  ist sie dasselbe wie die Beschaffenheit der Brüsselteppiche.  Maschinell hergestellte Tapisserieteppiche werden auch "Rauhfaser" Teppiche, weil die Wolle oder das Kammgarn im Korn gefärbt wird, d.h. vor manufactute genannt.  Deutschland in ihrer Herstellung der Teppiche greift hauptsächlich auf den "Rauhfaser" Prozeß zurück, aber im Common mit Holland und Belgien produziert sie Teppiche des Stapels (geschlungen und Schnitt) aus Energie-Webstühlen.  In den Staaten von Amerika gibt es viele ähnliche und sehr wichtige Teppichmanufakturen;  und Österreich produziert fein Schnitstapelteppiche (velcutes), dessen Designs groß von denen der Aubusson Tapisserie-gesponnenen Teppiche abgeleitet werden (tapisras).  Längen oder Stücke Filz und anderes erhebliches Material werden häufig für Fußboden- und Treppencarpeting gebildet und werden häufig mit Mustern gedruckt.  Diese kommen selbstverständlich in durchaus eine andere Kategorie technisch.  Die technologischen Aspekte der einiger Niederlassungen der Teppichherstellung durch Maschinerie werden in den Artikeln auf dem Gewebe-Druck und dem SPINNEN behandelt.  Kurz fallen die Produkte der Teppichherstellung praktisch in drei Hauptabteilungen:  (1) häufen Teppiche an (tapismokett) die entweder (boucle) oder Schnitt (veloute) geschlungen werden;  (2) flache Oberflächenteppiche (tapisras) wie in Hand Tapisserie-gesponnenem Material;  und (3) gedruckte Materialien benutzt für Carpeting.  Während d Produktion von Teppich durch Dampf Energie predomi- nates in Europa und d Staaten von Amerika, und auf einmal erscheinen zu sein geben d coup De Anmut zu d Hand - bilden d Fertigkeit von bilden Teppich eigenhändig, dort haben sein in Teppich, neu Zeit ein Wiederbelebung in dies letzt, und viel Teppich von charakteristisch modern Design, mehrer von sie bilden in England, lieg an d Einfluss von d spät William Morris, widmen viel von sein mannigfaltig Energie zu Tapisserie spinnen und Stapel Teppich spinnen eigenhändig, beid von welch Fertigkeit sein sein fördern als Häuschen Industrie in Teil von Irland, sowie in  England.  Gleichzeitig stellt führender englischer Teppich fortfahren, handgemachte Teppiche zu produzieren her, die asoccasion erfordert.  In Frankreich ist ein viel systematischeres Bestehen der Tapisserie spinnend und des Stapelteppichs, der eigenhändig bildet, beibehalten worden und ist selbstverständlich der beständigen Tätigkeit der Zustandtapisseriearbeiten in Paris (an den Gobelinwerkstätten) und in Beauvais und der entsprechenden Arbeiten zuzuschreibend, die durch Privatunternehmen bei Aubusson und anderwohin gehandhabt werden.  Muster für englische Teppichherstellung zu entwerfen ist jetzt organisiert, als es war und grösserer Gedanke und Erfindung zur Planenverzierung gegeben werden, die für den Zweck der Bodenbeläge verwendbar ist.  Vor 18ö und für einige Jahre später, waren ziemlich rude realistische Darstellungen der Tiere und botanische Formen (decadent Versionen der Designs Savonnerie) häufig in den Wolldecken und in den Teppichen, und Überleben von diesen soll mit noch getroffen werden, aber in den Lektionen, die nachher der orientalischen Designs abgeleitetes fromintelligentstudy gewesen sind, haben ergeben das definitive Entwerfen der herkömmlichen Formen für Oberflächenmuster wrought.  Die frühe Bewegung in dieser Richtung verdankt viel dem Unterricht von Owen Jones, und in seinen neueren und ziemlich freieren Phasen ist der Einfluß Morris leistungsfähig gewesen.  Schulen der kunst in Glasgow, in Manchester, Birmingham und anderwohin im vereinigten Königreich haben ausgebildet und fortfahren, Entwerfer auszubilden, deren Arbeit zur Anordnung einer englischen Art mit einer neuen Anmerkung beigetragen hat, die, wie ein französischer Verfasser sie setzt, eine Empfindung in Frankreich, in Deutschland, tatsächlich in allem Europa und in Amerika verursacht hat.  Frankreich behält diesen Service der Durchführung und der Lebhaftigkeits in der Erfindung, die für rüber drei hundert Jahre durch systematisches Regierungssolicitude für Ausbildung im dekorativen Design und im Unternehmen ernährt worden sind, wenn man Herstellung vervollkommnete.  Ihre Teppiche Aubusson und Savonnerie haben eine Art des Designs beibehalten.  in der Form und in Farbe, die zu irgendeinem völlig unterschiedlich sind, das offenbar zurück zu orientalischen Grundregeln wirft und in vielen der Designs für das feinere und das größer von diesen Teppichen schemed mit großen zentralen ovalen Verkleidungen, garlands der Blumen und fantastischen Rahmen sehr viel auf dem Plan von, was häufig in die Dekoration der Decken gesehen werden soll.  Gleichzeitig ist die Art, die fartnouveau genannt wird, sich entwickelt geworden.  Sie wächst groß von den sehr phantasievollen Einteilungen des frei-Wachsens der natürlichen Formen, sowie neugierig die gebogenen und tenuous Formen, von denen viele Knochen-wie und Faser-wie in Buchstaben sind, flach in der Behandlung und verdünnt eher und washy in der Farbe, und sein Einfluß hat etwas in Designs für Stapelteppiche filtriert.  Diese Art, manchmal vermischt mit dem robusteren, weniger fantastische und eher voll-farbige englische Art, hat Nachfolger in England, in Amerika und in Deutschland gefunden, aber der Hauptteil der Designs, die jetzt in den Energienteppichwebstühlen verwendet werden, scheint, hauptsächlich vom orientalischen Abfall zu sein.  Die wichtigeren kunstmuseen in Europa enthalten Ansammlungen der orientalischen Teppiche, und die Geschichte von vielen ist ziemlich gut eingerichtet.  Das Thema hat gewordenes der ernsten Studie, dessen Resultate mittels der gut-durchgeführten farbigen Wiedergaben der Teppiche und der Wolldecken veröffentlicht worden und aufgeklärt worden sind, die in den allgemeinen und privaten Ansammlungen konserviert werden.  welches bis zum neun oder 10 Jahren die gelehrteren Arbeiten von Riegl vorangeht und Bode, dort seien Sie zwei Beispiele, eins zugeschrieben der Manufaktur bei Alcaraz im La Mancha und eins zur angenommenen Manufaktur des 17. Jahrhunderts in Warschau.  Vom Licht von neuerem und kompletterem werden ascriptions Untersuchungsherrn Robinsons kaum aus (7) Orientaleteppichen, von Herbert Coxon getragen (London, 1884, 8vo).  (8) Altorientalische Teppiche, durch Alois Riegl (Leipzig, 1891);  ein nützliches Handbuch (thirty-six Abbildungen enthalten) des Herstellungs-, archaeological und künstlerischeminteresses.  (9) kunsthistorischen der Jahrbuch DES Allerhochsten Kaiserhauses, Vol. xiii Sammlungen.  (Wien, 1892).  Einen wichtigen und fein erläuterten Artikel enthalten, ' orientalischeTeppiche Altere ausden ' DES AllerhOchsten Kaiserhauses Besitze, "durch Alois Riegl, im Verlauf dessen zwischen den Designs in den persischen MSABBILDUNGEN, in gravierter Metallarbeit und in denen der Teppiche geverglichen werden.  (1o)  Orientalische Teppiche, veröffentlicht bis zum dem österreichischen kommerziellen Museum (englische Ausgabe durch C. Purdon Clarke) (Wien, 1892-1896).  Dieses enthält eine Reihe Monographien durch I. M. Stockel, Smyrna;  Dr William Bode, Berlin;  Vincent Robinson, London;  M. Gerspach, Paris;  T. A. Churchill, Tehran;  Sir George Birdwood, London;  C. Purdon Clarke, London;  und Alois Riegl, Wien und eine Einleitung durch A, von Scala, Wien.  (ii)  Alte orientalische Teppiche, eine Ergänzung zum oben genannten, vier Teile, die fünfundzwanzig Platten mit Text enthalten (Leipzig, 1906, großes Folio).  (12) ausveränderer Zeit Vorderasiatische Knupfteppiche, durch Wilhelm Bode (Leipzig, 1901).  Diese gelehrte Abhandlung gibt unter anderem andeutende Anmerkungen nach der Produktion der sogenannten polnischen Teppiche und der spanischen Teppiche.  (13) orientalischerTeppich Ein altesten vom Jahre 1202 und Würfel orientalischen Teppiche, durch Alois Riegl (Berlin, 1895).  Eine farbige Abbildung wird von einem Stapelvorhang mit einem dreifachen Nischendesign und einer armenischen Beschreibung gegeben, daß sie durch ' Gorzi der Künstler "zum Ruhm der Kirche von Armenianmartyr Str. Hripsimean gebildet wurde.  Das Datum 651 erscheint in der Beschreibung, aber Riegl gibt gültige Gründe für Messwert es als das Äquivalent von A.D. 1202 an.  Ein anderer Stapelteppich des herkömmlichen Gartendesigns, vermutlich nicht der früheren Herstellung als 14. Jahrhundert, wird auch veranschaulicht und besprochen sorgfältig, besonders in Zusammenhang mit dem Aussehen in ihm der gut-beglaubigten devicesstreams Sassanid mit Fischen und Vögeln, Report &c. (14) über Teppiche an der Parisausstellung von 1900, von Ferdinand Leborgne (1901, 8vo).  (15) enthält orientalische Wolldecken, durch John Kimberly Mumford (London, 1901), twenty-four Farbe-Platte und Autotypienwiedergaben der Wolldecken und acht Foto-Stiche der Phasen des Wolldeckeindustryamongst, das letzt seien Sie:  "ein Nomadstudio," "kurdische Mädchen am Webstuhl," "Jungenweber von Tabriz," und ein "Wolldeckemarkt im Iran:",  (16) Wolldecken, Orientale und Occidental, durch Rosa Belle Holt (Chicago, 1901), gut veranschaulicht, mit Farbe-Plattenwiedergaben der verschiedenen Arten der Wolldecken, einschließlich der weniger bekannten Chinese- und Navajoprobestücke.  (17) Der KunstcArbeiter Vierteljährlich;  Vol., iii. Nr. ri, Juli 1904;  Artikel auf dem Stapelteppich, der Worshipful Company von Girdlers der Stadt von London, durch A. F. Kendrick gehört, wenn eine Farbe-Platte dieses bemerkenswerten Teppichs, zum Auftrag gebildet ist, des Meisters der Firma 1634 bei Lahore.  (18) Journal der indischen indischen Teppiche der kunst und der Industrie und der Wolldecken (Teile 87 bis 94) (London, 1905 und 1906).  Aufwärts von neunundneunzig Abbildungen vieler Vielzahl der indischen und persischen Teppiche werden in dieser Publikation, eine große verdorbene Versionen der Zahl Vertretung von den feinen Designs, z.B. einige vom Punjab, vom Warangal, vom Mirzapur und vom Elura gegeben;  die von der Ausstellung Tatar Yarkand und von den Chineseeinflüssen.  (19) veröffentlichte eine Geschichte der orientalischen Teppiche vor 1800, durch F. R. Martin, durch das Druckbüro des Zustandes in Wien (Bernard Quaritch, London, 1906).  Dieses enthält eine Reihe ausgezeichnete Wiedergaben in den Farben der orientalischen Teppiche, von denen viele, seiend Königen von Schweden durch das shah von Persien im 17. Jahrhundert sich darstellt, sollen in die Schlösser von Stockholm gesehen werden und Copenhagenothers sind im imperialen Museum bei Constantinople oder privaten Inhabern zu gehören.  (A. S. C.)  Teppich-bagger, eine politische Slangbezeichnung für eine Person, die als Anwärter für Wahl in einer Stelle steht, in der er ein Fremder ist.  Sie wird besonders von solch einem Anwärter verwendet, der unten durch die zentrale Beteiligtorganisation gesendet wird.  Die Bezeichnung wurde zuerst in den westlichen Zuständen von Amerika der spekulativen Banker verwendet, die gesagt wurden, Geschäft ohne andere Eigenschaft als begonnen zu haben, was sie einen Teppich-Beutel innen tragen konnten und geflüchtet, als sie ausfielen.  Die Bezeichnung wurde aus allgemeinem Gebrauch in der amerikanischen Politik in der Rekonstruktionperiode nach dem Bürgerkrieg, als Bezeichnung der Verachtung für die politischen Nordadventurers im Süden, der, durch die Hilfe der Schwarzestimme, Steuerung der Leitung gewann.  Teppich-Ritter, richtig einer wer gewesen ist, knighted in der Zeit des Friedens auf dem Teppich vor dem Throne des Königs und nicht auf dem Feld der Schlacht als sofortige Belohnung für valour.  Es.  wird während eine Bezeichnung des Vorwurfs für einen Soldaten verwendet, der zu Hause bleibt, und aktiven Service und seine Härten, mit einem bestimmten Hinweis auf dem Teppich des Raumes einer Dame vermeidet, in dem solch ein faineant Soldat lingers.